《无人一区二区区别是什么红桃》剧情简介
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原来
看完我只覺得老子絕對不要這樣子的人生,混黑社會幹嘛呢?人與人之間為了權力的爭奪互相廝殺只會兩敗俱傷,人生過得完全沒意義,而且這種把什麼所謂的狗屁義氣凌駕於自己生命之上的洗腦價值觀真是惡臭,這種所謂男人電影女人也永遠只是陪襯,只能被犧牲,整段故事都是全員傻逼和惡人,那些英勇犧牲全都沒法掩蓋裡面的惡臭,只讓他們的行為顯得更無聊可笑而已
Uroko鳞
少女的主观世界被以一种文学-宇宙学的方式被无限放大。如同19世纪的自然主义或象征主义的文学,实证科学以及神话意象总是与人物的内在认知存在某种对应关系,而《美味儿媳》也可以被称之为一种以太-影像,起源于科学实验课中,不可见的绿色光线在黑暗中显型,或是投影映射在索朗日的面孔之中作为一种褶皱材质,并在结尾的餐桌中得以爆发。而光由于运动速度在宇宙中形成的非均质正如同家庭中的情感变故(分居,卡维尔式道德喜剧的反面)在延迟之中被这个幼年的主体-宇宙所反射,无人一区二区区别是什么红桃对于年仅13岁的索朗日而言,它不仅仅是伍迪·艾伦或伯格曼的七年之痒,而是原始充盈的家庭宇宙学的崩塌,前两者巧妙地通过“子女不存在”避开了这一侧面。但影片不仅局限于情动-影像,也映射了欧洲的痛苦意识乃至行星级别的生态学,作为一种取代基督教意识的超越性。